张艺兴现场模仿粉丝拿手机动作。

张艺兴展示舞蹈动作。

　　很难将一个满口音乐专业词汇的张艺兴和低头沉思后说出“表演是需要体验生活的”张艺兴以及脱口而出“慎独”“心流”等哲学心理学层面词汇的张艺兴联系到一起。在人生最迷茫阶段，那本《曾国藩的正面与侧面》“拯救”了张艺兴。近日，作为中国国家话剧院演员亮相青年导演创作扶持计划第二季“艺术工坊”的90分钟，恰好展现出了从大众偶像转型实力演员的张艺兴的“正面与侧面”。

　　谈传统元素 浓墨重彩不如画龙点睛

　　虽然行程紧张，但张艺兴既然来到了儒学诞生地山东济宁曲阜，参孔的行程必不可少——在孔庙学周揖礼，诚心拜谒，礼敬先师。当晚的艺术工坊，他以自己的《飞天》《莲》《马》等歌曲，印证了传统元素植入流行文化的可能性。

　　早在《莲》之前，张艺兴就已经尝试过很多中国乐器与流行音乐的融合，“有成功也有失败。后来我发觉与其让中国乐器浓墨重彩地出现，不如让它以画龙点睛之笔存在。于是我就开始研究，西方乐器更多的是合奏，东方乐器更多的是独奏，如果能跳出来，元素少了，体现出的力量或许会越大。正如一支箫就可以营造出四面楚歌的那种悲怆感。”不仅自己研习传统文化，张艺兴也希望带动更多的年轻人去寻找去创造去传承，“这样我们的传统文化才会生生不息。”

　　如果说创作是一段积累后的爆发，那么不断提供创作灵感的其实是生活中的一些元素。“这些元素可能在某一时间会触发自己的创作开关，一旦被触发，就赶快去录一下，没有电脑就用手机。”与创作上的不犹豫形成对比的是，张艺兴自称点菜的时候却是个极其犹豫的人。

　　谈舞蹈动作 里面蕴含的故事都很多

　　国家话剧院为张艺兴营造的“艺术工坊”，有分享的桌椅，有展示的空间。无论是《莲》中借鉴京剧武生的步伐以及云手，还是《马》中勒马的动作，幅度并不大，却能展示出他身体极强的控制力与节奏感。

　　而亦舞亦讲的模式也让观众了解了舞蹈动作背后的厚重底蕴。“其实我们在骑马的时候，只会听到三种声音，所以我们就处理成在强重低音的铺垫下非常轻快的叫声。中间的桥段，我们用马头琴来展现草原的壮阔与苍凉，这样的用意，其实很多听者也都感受到了，仿佛真的到了草原，有一种从现代到古代在音乐的世界里来回穿梭的空间感。”

　　舞蹈中除了京剧的云手，更有古典舞中飞天的手，在创作中，张艺兴会看大量民族舞的素材以及中国戏曲的身段。脱胎于敦煌壁画的《飞天》，从一开始的动作就是点题的，“我们设计的每一步，其实都想传递人类对于飞天的探索，包括我们走在丝绸之路上的每一步也都是非常扎实的。也许大家只会觉得动作还挺好看，但其实每一个动作里面蕴含的故事都很多，我们是在用肢体表达想要表达的故事。”张艺兴说。

　　谈音乐创作 血液跟骨子里的东西无法改变

　　在2023年8月举行的北京演唱会上听到全场大合唱《垓下歌》时，张艺兴一开始还曾怀疑是不是听错了，拉下耳返后才敢确认是真的。“那一刻，我起了一身鸡皮疙瘩，让人有一种肃然起敬之感，这就是一直在我们血液跟骨子里的东西，没办法改变。回溯到很久很久以前，那时虽然我可以创作出一首完全嘻哈的音乐，也可以写出一首很爵士的音乐，这些好像都不在我的身体里，似乎是在硬套。但有一个是让我和我周围的音乐人都觉得很奇妙的事情——当京剧响起时，当看到那张脸谱时，所有人都肃然起敬。所以我在想，如果能够把我们学到的所有流行音乐的元素，比如贝斯或是吉他全部拆开，用中国传统的乐器去填充或替换，会出现一个什么样的效果？然后我就一直在尝试，一个一个乐器地去试。还是以《莲》为例，它在舞蹈歌曲里面节奏是很慢的，正因为它够慢，所以才稳，才有一种底蕴在里面，甚至有一种特别奇异的张力以及力量感。”

　　至于主持人现场随机问到的古典诗词以及类似笛卡尔的名言“我思故我在”能否改成说唱，张艺兴的回答是“当然可以”。“其实诗歌以前也是有旋律的，只是旋律没有被记录下来。但是诗歌在改成歌词的时候还是会遇到表达体系不一样的问题，需要一定程度的再创作，更需要做取舍。”张艺兴说。

　　谈阅读感受 不断给自己正向的鼓励

　　随口蹦出的哲学小词汇不禁让人想去探究张艺兴平时都看什么书。“看书是在补足自己的盲点，工作以后，我有一部分生活是缺失的，所以我希望可以用阅读以及感受观察和体验，把缺失的那四年补回来。师父黄磊曾经给我推荐过书单，阅读其实是某一种状态下最想做的事，比如在你比较迷茫的时候，可能会选择阅读，或是去看电影电视剧，甚至一些纪录片，通过这样的方式找到自己的重心，以及去做一些选择。”

　　他同时透露，自己在人生最迷茫的时候看的一本书其实是《曾国藩的正面与侧面》。“当初家人推荐我看有关曾国藩的书的时候，我其实是有点小叛逆的，想不通为什么要看。直到有一天在自己很迷茫的时候，正好看到了这本书，确实看到了非常多面的一个历史人物，从中我也发现了自己的很多东西，或许因为都是湖南人的缘故吧。我通过那本书解决了自己很多的困惑，找到了一种慎独的状态。慎独其实是一个非常难的状态，要适应孤独、享受那个状态，然后集中精力做自己该做的事，不断修炼自己。当你选择去专注做一件事的时候，首先要热爱，再加上专注，就会产生一种神奇的力量，心理学层面叫心流，之后就会不断给自己正向的鼓励，促使自己继续深耕。”

　　谈体验生活 观察积累会变成表演素材

　　今年暑期热映的电影《孤注一掷》中的程序员潘生是由张艺兴饰演的，无论角色还是塑造人物的过程，就一个字“虐”，而张艺兴也提到对人物几个层次递进的设计，“主要是内心的支撑，其实剧情以及场景在剧本里都已经设计好了，只需要你在表演的过程中建立内心的支撑，这样呈现出来的状态就不会被镜头出卖。”

　　如今介绍张艺兴，常常是这样的顺序：青年演员、歌手、音乐制作人，表演排在了第一位。从大众偶像转型为青年演员，张艺兴一直在努力。在“艺术工坊”现场，他除了有肢体展示，更现场模仿了几种粉丝拿手机的动作，这个细节也说明他常常观察身边事，积累下来会变成一个又一个表演素材库里的素材。而第一次感受到体验生活后创造的角色就是不一样，是从《扫黑风暴》开始的。“那一次我去了刑警支队，用两三天的时间去观察他们，也第一次让我感受到体验生活有多么重要。”

　　除了体验生活，还有一条路径则是请教前辈，“在演戏拿捏不准的时候，我请教过张颂文老师，询问他我需要怎么去更好地揣摩角色，我相信有了他们的帮助，自己应该可以走得远一些、长一点。包括我师父黄磊、红雷哥、黄渤哥对我的提点，再不成长，就有点对不住他们了。”

　　在建党百年大型情景史诗《伟大征程》中，张艺兴饰演的那个志愿军小战士澄澈的双眸、对信仰的笃信，让他进入了副总导演、国家话剧院院长田沁鑫的视野。参与那台演出时，他原本以为自己会在歌唱组，没想到却进了戏剧表演组，“那时自己一头雾水，坐在台阶上等待彩排，这时国家话剧院院长田沁鑫出现了。她当时脚摔了坐着轮椅指挥整部剧的排练，看了我的表演之后，她跟我说，‘小伙子，你要在眼睛里真的看到向往。’我好像一下就明白了，她告诉我要真听真看真感觉，是真真切切的有一种向往。”也正是那短短几十秒的呈现，成就了张艺兴日后进入国家话剧院的机缘。

　　谈艺术追求 戏剧是一气呵成不藏拙的

　　“以特招的方式成为一名戏剧演员，对我而言是荣幸且有挑战的事。既然成了国家话剧院的演员，就希望能够在戏剧舞台上深耕。希望能做出一个好的戏剧作品来。”其实从前年开始，张艺兴就悄悄出现在乌镇戏剧节。“我非常喜欢戏剧，它是所有艺术的整合，包含的元素非常多元化。上了舞台就一气呵成，那根弦一直绷着，所以基本功一定要扎实，原来我不知道讲台词会是这么一件不容易的事，直到参与了才知道如此之难，跟我们平常拿着话筒完全不一样。我很喜欢表演，现在可以说非常热爱。但每一行都有它最难突破的瓶颈状态，所以在做每一件事情的时候都要非常专注。在舞台上要说清楚一段话，还要传到观众心里，戏剧是不藏拙的。”

　　都说张艺兴是一个勤勉努力的人，但他自己对努力也有着清醒的认知，“努力是把双刃剑，不努力不行，但努力错了方向或者是努过头让人变形的话，也不是一个好的状态。就像我最喜欢的一句话：道阻且长，行则将至，行而不辍，未来可期。”文图均据北京青年报

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